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« Les Esquisses de la Caverne », a quinta exposição de JR na galeria Perrotin em Paris (3.º arrondissement), abre de 5 de junho a 25 de julho, precisamente quando o artista, com uma audácia incomum, realiza em Paris a sua monumental Caverna do Pont Neuf. Este projeto de arte no espaço público, de inegável originalidade e já mítico, consistiu em transformar temporariamente o Pont-Neuf, a ponte mais antiga de Paris, numa passarela convertida numa gruta de tecido impresso com 120 metros de comprimento, 20 metros de largura e 18 metros de altura, uma instalação imersiva que o público pode contemplar ou atravessar vinte e quatro horas por dia, durante quase um mês.
Homenagem, quarenta e um anos depois, ao Pont-Neuf embrulhado de Christo e Jeanne-Claude (1985), A Caverna do Pont Neuf inscreve-se na linhagem dos grandes trompe-l'œil realizados por JR nos últimos anos no Louvre, na Ópera de Paris ou ainda na fachada de palácios italianos. Inspiradas pelo tema da caverna platónica e pelos debates sobre a perceção (o que é ver? ver suscita o sentimento do verdadeiro ou do imaginário?), estas propostas convidam à meditação sobre a aparência enganosa, a ilusão e os formidáveis poderes artificiais da arte, capaz de transformar o mundo, projetar as nossas consciências em universos outros, inéditos, inauditos, bem como estimular, no que diz respeito à sua componente pública, a vida em comum. Um clímax de estranhamento garantido. A Caverna do Pont Neuf, tal como concebida por JR, metamorfoseia a paisagem urbana parisiense. Através da magia artística, um equipamento funcional histórico da Cidade Luz torna-se num corredor com ares de túnel montanhoso, animado simultaneamente pela música, confiada a Thomas Bangalter, ex-Daft Punk, e por um programa de visita interativo que aguça os sentidos. «É um avanço para o desconhecido», diz o artista, «uma viagem interior». Concebi a travessia da Caverna como uma experiência onde o cheio e o vazio viverão em equilíbrio». De coerência temática deliberada, as obras plásticas apresentadas na galeria, concomitantemente à disponibilização física, para benefício do público, do Pont-Neuf renovado, são tantos desenhos preparatórios do projeto, à imagem das numerosas imagens que Christo e Jeanne-Claude realizavam antes das suas concretizações. Ao mesmo tempo prospetivos e descritivos, estes constituem o próprio fundamento do projeto, um histórico da sua elaboração factual e passo a passo, sendo simultaneamente o resultado de uma escrita mental e de um trabalho assíduo de conceção e arranjo. Do desenho, do zinco, da fotografia e da colagem Estes esboços preparatórios, tornados tantas obras de arte por si só, são elaborados segundo uma mesma técnica que integra vários meios. A fotografia, primeiro. JR «fotografa» o Pont-Neuf sob diferentes ângulos e seleciona as imagens. O desenho, depois. O artista, no atelier, desenha e recorta as formas minerais que a verdadeira Caverna do Pont Neuf adotará, inspirando-se em elementos de paisagem vistos e recolhidos em diversos sítios montanhosos ou submarinos: prefigura assim a sua aparência final. Outro meio, o zinco em placas, destinado a receber, como suporte, tanto as fotografias como os desenhos, por colagem. Este, recuperado a partir de recortes de telhados parisienses e apresentado tal qual, portador das marcas e da impressão do tempo, confere às realizações o seu contexto, o seu toque estritamente «parisiense». A este gesto de colagem e montagem que evoca a maneira de trabalhar, através da sua Combine Painting, de Robert Rauschenberg, por acumulação e justaposição de elementos disjuntos, JR adiciona finalmente, para os seus desenhos, uma fase de amachucamento calculado, com o objetivo de ondular estes, conferindo-lhes volume. Fotografia, desenho, colagem, manipulação gestural acumulam-se aqui para um resultado homogéneo entre o bi e o tridimensional, uma vez que cada elemento é «montado» no suporte de zinco – uma ficha-programa de construção pensada não tanto como um gráfico técnico, mas como um devaneio, já, sobre a obra última, a verdadeira Caverna do Pont Neuf tal como se apresentará, uma vez realizada, ao visitante-espetador. JR, há um quarto de século, acompanha as suas realizações no espaço público com um bagage estético mais leve, as suas colagens ou ainda, como ele as denomina, as suas Dé-compositions. Estes trabalhos de imagem com vocação privada, quer se trate de fotografias ou litografias, caracterizam-se todos pelo primado da montagem e da justaposição de fragmentos visuais. O mundo bruto, tal como envisagedo por JR, simbolicamente falando, é um aglomerado de formas distintas, separadas, isoladas. Cabe, portanto, ao artista, pronto aqui a recompor o que a realidade decompõe, fazer coexistir esses isolados, numa perspetiva de reconciliação, reunificação e concórdia. Como que orquestrando para o nosso bem-estar, visando a harmonia e a surpresa positiva, o nosso universo demasiado rico de desencontros e solidões. Paul Ardenne, escritor e historiador de arte
Fonte: paris.fr — foto: © Atelier JR. Cortesia do artista e da Perrotin