⚠️ التاريخ المعروض أعلى هذا الحدث مأخوذ من المصدر الرسمي. يصف الوصف الأصلي تواريخ أخرى قد تكون قديمة.
من 10 أبريل إلى 2 أغسطس 2026، يقدم متحف الفن الحديث في باريس أهم استعادة شاملة مخصصة للي ميلر في فرنسا منذ عشرين عاماً. نُظّم المعرض بمبادرة من تيت بريطانيا وبالتعاون مع معهد شيكاغو للفنون، ويجمع نحو 250 طبعة قديمة وحديثة، منها عدة أعمال لم تُنشر من قبل، ويقدم نظرة جديدة على أعمال لي ميلر.
شخصية محورية في الطليعة الدولية، كانت لي ميلر (1907، بوغكيبسي، الولايات المتحدة – 1977، تشيدنغلي، المملكة المتحدة) عارضة أزياء، وفنانة سريالية، ومصوّرة بورتريه، ومصورة أزياء، ومراسلة حربية معتمدة من الجيش الأمريكي. لطالما حُصر دورها كـ« مُلهِمة»، لكنها تُعرف اليوم اليوم كأحد أعظم مصورّي القرن العشرين. يتتبّع المعرض مسارها كاملاً، من بداياتها في نيويورك إلى سنوات الحرب في أوروبا، مروراً بإقامتها في مصر وحياتها في لندن. ويُظهر ثراء عملٍ تتعايش فيه التجارب الشكلية، والجرأة البصرية، والانخراط السياسي. بعد ثماني عشرة عاماً على آخر استعادة شاملة فرنسية في جيه دو بوم، يطرح متحف الفن الحديث في باريس مسيراً مؤلفاً من ستة أجزاء، يمزج بين النهج الزمني والمواضيعي. يفتح المعرض بمجموعة من صور لي ميلر البورتريه التي أنجزها كبار المصورين وصانعي الأفلام في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. فرضت لي ميلر نفسها كشخصية بارزة في نيويورك أواخر عشرينيات القرن الماضي، بدءاً بنشاطها كعارضة أزياء. كانت أحد أكثر النماذج طلباً لدى المجلات، تجسّد النموذج الأنثوي للمرأة الحديثة، المنفتحة والنشيطة. خلال إقامتها في باريس، قادتها روابطها مع السرياليين إلى أداء أحد الأدوار الرئيسية في أول فيلم لجان كوكتو، «دم شاعر» (1930-1932). يستمر المسير بفحص أهمية فترة إقامتها الباريسية بين 1929 و1932. تميّزت هذه الفترة بلقائها مع مان راي، الذي أصبحت تلميذته وشريكته أيضاً. استكشف تعاونهما المكثف القوة الإيروسية للوسيط الفوتوغرافي، وتجلّى لا سيما في اكتشافهما المشترك لما أسمته لي ميلر «التشميس». المعروف أيضاً باسم تأثير ساباتييه، التشميس تقنية تعيد فيها تعريض الطبعة أو السالب للضوء بشكل موجز أثناء المعالجة. ينتج عن ذلك انقلاب جزئي لألوان الصورة الفوتوغرافية، ما يخلق هالة أحلامية. لوحظت هذه الظاهرة لأول مرة في أربعينيات القرن التاسع عشر، لكن مان راي ولي ميلر يُعتبران غالباً أول فنانين استخدماها بطريقة إبداعية. افتتحت لي ميلر استوديوها الخاص وعملت كمصورة لصالح مجلة فوغ، مؤكدةً بذلك رغبتها في الاستقلال الفني. عُرضت صورها، المميزة بذوقها للإطارات المائلة والتقارب غير المعتاد للعناصر، في غالeries باريسية إلى جانب كبار مصوري تلك الحقبة (جيرمين كرويل، براساي...). اختتمت هذه الفترة الغنية جداً بمغادرتها نيويورك عام 1932، حيث افتتحت استوديو جديداً. نظمت لها غاليري جوليان ليفي أول معرض شخصي لها. ولم يقام أي معرض آخر خلال حياتها. ازدهر نشاطها كبورتريست، والذي خصص له قسمان، واستمر طوال حياتها. يعكس علاقاتها العديدة مع الأوساط الفنية والأدبية. في عام 1934، تزوجت لي ميلر رجل الأعمال المصري عزيز إلوي بي واستقرّت معه في القاهرة. تلفت صور هذه الفترة بتأكيد الأشكال، والقوام، والإطارات التي تؤلف صورها. بعيداً عن استكشاف مواضيع شرقية، ركّزت ميلر انتباهها أكثر على تباينات المواد والأشكال، والتغيرات في الإدراك الناتجة عن زوايا التصوير. في عام 1937، أدى لقاء ميلر مع الرسام والشاعر السريالي رولاند بانروز إلى ابتعادها التدريجي عن مصر. قضت وقتاً أطول في أوروبا بصحبة أصدقائها السرياليين. في عام 1939، مع اندلاع الحرب، اختارت البقاء في لندن وانخرطت تدريجياً في منشورات فوغ البريطانية كمصورة أزياء. يظهر هذا القسم استخدام أنقاض وقصف لندن في صورها. كما شاركت في نشر كتاب «المجد الكئيب: صور بريطانيا تحت النار» في مايو 1941، الذي يشهد على الحياة اليومية خلال القصف الجوي (Blitz)، ممزوجاً الاحتفاء الوطني بالأسود الساخر. في شتاء 1942، كانت ميلر واحدة من أقليات النساء المصورات اللواتي حصلن على اعتماد مراسلات حربيات من الولايات المتحدة. منذ ذلك الحين، غطّت النزاع مباشرة وكرّست العديد من التقارير للنساء المشاركات في الحرب: الممرضات، وأفراد الدفاع المضاد للطائرات، والطيارات، والتي نُشرت في كل من فوغ البريطانية والأمريكية. بعد أسابيع قليلة من إنزال يونيو 1944، عبرت القناة الإنجليزية لتتبع تقدم القوات الحليفة، ووجدت نفسها في الخطوط الأمامية، لا سيما خلال تحرير سانت مالو. تكشف صورها ومقالاتها عن عنف النزاع. يوضح المسير كيف تميزت حينها عن تقارير الحرب التقليدية، بنبرتها وانخراطها الشخصي العميق. ركّز بصرها وحساسيتها أكثر على التفاصيل الدالة، بدلاً من مسرح العمليات العسكرية. في أبريل 1945، إلى جانب مصور مجلة لايف ديفيد إي. شيرمان، ذهبت لي ميلر إلى داخاو وبوخنفالد فور تحرير المخيمات. بعض صورها المنشورة في فوغ، المصحوبة بمقال («صدّقوه» – يونيو 1945)، تشير إلى دهشتها. كانت صور لي ميلر من أولى الصور التي كشفت للجمهور العام مشروع الإبادة الجماعية النازي. في 30 أبريل 1945، وبعد تصويرها لمخيم داخاو مباشرة، ذهبت لي ميلر إلى ميونيخ ودخلت شقة أدولف هتلر. في صورة مفبركة بالكامل ومحمّلة برموز، وضعت نفسها في حوض استحمام الديكتاتور. رغم ندرة نشرها آنذاك، تُعتبر الصورة اليوم واحدة من أبرز الصور الفوتوغرافية التي تصوّر نهاية الصراع العالمي. حتى يناير 1946، صورت لي ميلر أوروبا والتحرير. تعكس هذه الصور الألم والحرمان، وكذلك المتروكين من التحرير، مثل النساء والأطفال. كتبت ميلر لمحررتها قائلة: «أفضّل وصف أضرار المدن المدمرة والأشخاص الجرحى بدلاً من مواجهة المعنويات المكسورة والإيمان المدمّر لأولئك الذين اعتقدوا أن "الأشياء ستعود كما كانت"». في السنوات التالية، كافحت ميلر للتعافي من تجربتها في الحرب. يُخصّص القسم الأخير من المعرض لاستقرارها في فارلي فارم هاوس (ساسكس) مع رولاند بانروز وابنها أنتوني. تابعت لي ميلر أولاً تقاريرها وصور الأزياء لفوغ، لكنها توقفت تدريجياً عن عملها التجاري. في إطار أكثر خصوصية، استمرت في إنجاز بورتريه لأحبائها، مما يعكس انخراطها المستمر مع الطليعة الدولية. أصبح منزل فارلي، انعكاساً لعلاقة ميلر-بانروز، مكاناً مهماً للقاءات الفنية التي خاضت فيها لي ميلر العديد من التجارب الطهيّة، التي كثيراً ما كانت تحيي إبداع أصدقائها.
السعر: من 0 إلى 17 يورو.
المصدر: paris.fr — صورة: أرشيف لي ميلر إنجلترا 2026 جميع الحقوق محفوظة