⚠️ التاريخ المعروض في أعلى هذا الحدث مأخوذ من المصدر الرسمي. يذكر الوصف الأصلي تواريخ أخرى قد تكون قديمة.
مجموعة من التركيبات غير المسبوقة والعروض تتيح فهم كيف يصوّر السينمائي الحب وهو يتكوّن: الروابط بين السرعة والرغبة – بين Boléro de Ravel وقلب الإنسانية – صدق النظرات وعبق الحقيقة، وكل ذلك بمرافقة الحضور الصوتي والبصري لـ Claude Lelouch. إنها واحدة من 4 تجارب حول الحب في حركة Claude Lelouch في Ecole Municipale des Beaux-Arts
أمام مدخل Beaux-Arts، تستقبل Ford Mustang 184 الشهيرة من فيلم Un homme et une femme الزوار: رمز لفلسفة السينمائي، السرعة كلغة للرغبة، والحركة بوصفها الطريقة الوحيدة للحب. المحرك والحب تتميز سينما Claude Lelouch بالشغف والصدق والجرأة – قصص حبه المبهرة، ورؤيته الرومانسية للوجود، وجمال المصادفات والاتفاقات القدرية الذي قد يكون قاسيا أحيانا. ما يربط كل هذه الأفلام هو قناعة حميمة: لا نلتقي الحب إلا ونحن في حركة. أبدا لا يحدث ذلك ونحن متوقفون. الحب مكافأة الذين يجرؤون على الانطلاق – في سيارة، أو هربا، أو رقصا، أو موسيقى. شخصياته دائما كائنات في حركة. لا أبطال خارقون ولا أشرار خارقون، فهو يحب اليومي. المحرك ليس غاية في ذاته أبدا: إنه شجاعة التوجه نحو الآخر. لأن التوقف، بالنسبة إلى Lelouch، يشبه الموت قليلا. والحب، قبل كل شيء، هو الجرأة على الانطلاق نحو الآخر.* عندما يكون المرء رجل فعل مثلي، فإنه ينطلق. ينظر قليلا في المرآة الخلفية، لكن ليس كثيرا. Claude Lelouch، ستقود هذه الفكرة، فكرة الانطلاق، إلى فيلم Un homme et une femme. عند ابتكار فيلمه الطويل السابع، كان Claude Lelouch يائسا بعد إخفاقات سينمائية متعددة، فانطلق بسيارته ليلا من Paris. قادته الطريق إلى Deauville. في الصباح الباكر رأى امرأة تمشي على الشاطئ مع طفلها، وسيارة تتجه نحوها… عندها انبثقت فكرة السيناريو. C'était un rendez-vous (1976) — الفلسفة في أنقى صورها تسع دقائق. لقطة متتابعة واحدة. Paris في الصباح الباكر من 15 أغسطس 1976، لا تزال نائمة وخالية. سيارة تعبر المدينة بسرعة جنونية — إشارات حمراء يتم تجاوزها، واتجاهات ممنوعة يتم تجاهلها، وطيور تنطلق مذعورة في place du Tertre. وفي نهاية الرحلة، على تلة Montmartre: موعد مع امرأة. ربما يكون هذا الفيلم القصير هو العمل الذي تتكشف فيه فلسفة Lelouch في أنقى أشكالها. لا حوار. لا حكاية. فقط محرك يزأر، ومدينة تُعبر كما لو كانت إعلان حب، ويقين بأن أحدا ما ينتظرك. بلا أي خدع — يجب الوصول في الوقت المناسب مع 300 متر فقط من لفائف الفيلم المتاحة. الفيلم معادلة بالصور: المحرك ينبض، والفعل يثبت، والحب يكافئ. الحب الذي يفقد المرء صوابه، ضاربا بقانون السير عرض الحائط. من يستعجل الحب لا يكون عرضة للحادث. Claude Lelouch، عن C'était un rendez-vous Le Boléro — Les Uns et les Autres (1981) — الخلاصة المطلقة في Les Uns et les Autres، يصوّر Lelouch أربع عائلات — روسية وفرنسية وألمانية وأمريكية — على امتداد ثلاثة أجيال، من فترة ما بين الحربين إلى ثمانينيات القرن العشرين. كلها يجمعها خيط واحد: حب الموسيقى والرقص. الفيلم بأكمله لا يوجد إلا ليجعل مشهده الأخير ممكنا: تسع عشرة دقيقة من Boléro de Ravel، من تصميم Maurice Béjart، ورقص Jorge Donn على ساحة Trocadéro أمام ألفي متفرج. لحن واحد، يتكرر إلى ما لا نهاية، ويتصاعد بلا هوادة — كما لو أنه لا توجد إلا قصة إنسانية واحدة، يعاد أداؤها جيلا بعد جيل بالإلحاح العاطفي نفسه. لقد استمعت إلى فيلمي قبل أن أراه، وأدركت أهمية Boléro. كان سيصبح في قلب البناء، لأن قلب الإنسانية هو الذي ينبض في الفيلم. Claude Lelouch، لم يكن Jorge Donn تقنيا عظيما في الرقص. لكنه كان يملك ما هو أفضل: حضورا مطلقا، وأصالة تخترق الشاشة. تماما ذلك «عبق الحقيقة» الذي يطارده Lelouch منذ البداية. إن Boléro المعروض هو مونتاج ثان أنجزه Claude Lelouch للعرض السينمائي السيمفوني الذي أقيم في Palais des Congrès بمناسبة 60 عاما من مسيرته في نوفمبر 2022. . التركيب — صدق النظرات الفضاء الأخير من هذا الغوص مخصص للنظرات. صمم هذا العمل ونفذ بمساهمة المتدربين في ورشات السينما لدى Claude Lelouch. على عدة شاشات في الوقت نفسه، تلتقط شذرات من أعمال Lelouch تلك الثواني التي يكف فيها الممثل عن التمثيل وينقل شيئا حقيقيا. هذا هو «عبق الحقيقة»: تلك اللحظة المراوغة التي تختفي فيها الحدود بين الخيال والحياة. للحصول على ومضات الأصالة هذه، يستخدم Lelouch أساليب شبه سرية: إعطاء النص للممثلين صباحا ليؤدوه بعد الظهر، التصوير من دون تنبيه، والتصوير في لقطة واحدة في أماكن حقيقية. المفاجأة تخلق الحقيقة. الحركة تحرر العاطفة. هناك تردد إذاعي بين الناس الذين يحبون بعضهم. دوري هو أن أوصل كاميرتي بذلك التردد. Claude Lelouch، شاشة تفاعلية للمقاطع الدعائية – 60 عاما من حب السينما، 51 فيلما! المقاطع الدعائية أفلام قائمة بذاتها في سينما Claude Lelouch. يمكن لكل شخص أن يختار المقطع أو المقاطع الدعائية التي يرغب في مشاهدتها. كل فيلم يمثل حبا خاصا الحب كوجهة لطالما قال Lelouch إن الحياة هي أعظم كاتب سيناريو. وإن سكانها الثمانية مليارات يقدمون ثمانية مليارات سيناريو مختلف. لكن في العمق، بالنسبة إليه، تروي كل هذه السيناريوهات القصة نفسها: شخص ينطلق نحو شخص آخر، بكل طاقته، وبكل سرعته، وبكل حبه. المحرك ينبض. الفعل يبرهن. الموسيقى تحمل بعيدا. النظرة تكشف. والآن، بفضل masterclass، تعرفون ذلك من الداخل: الحب على الشاشة ليس وهما سينمائيا. إنه حياة تم التقاطها وهي عابرة، على يد شخص قرر، قبل أكثر من ستين عاما، ألا يتوقف أبدا عن مطاردتها. في نهاية كل هذه الحركة — في نهاية طريق الليل في Un homme et une femme، وفي نهاية عبور Paris في C'était un rendez-vous، وفي نهاية الدقائق التسع عشرة من Boléro، وفي نهاية مشهدكم المرتجل معه — هناك دائما شخص ينتظر. هذه هي سينما Claude Lelouch. موعد. وهذا الموعد، اليوم، هو معكم. ثلاث ثوان من السعادة يمكن أن تبرر ستين عاما من المتاعب. Claude Lelouch،
المصدر: paris.fr — الصورة: Les Films 13