مشهد بحري متحرك يُدعى إلى تأمله من منظور جديد.
تركيب. صحيح في آن واحد أن العالم هو ما نراه، ومع ذلك علينا أن نتعلم من جديد كيف نراه. 1 تحتضن تركيبات Solène Ortoli سينوغرافيات بلا شخصيات، تدعو المتفرج إلى عبور الحد الدقيق بين الواقع والخيال. وتتيح هذه البيئات، التي تُعرض غالبا في فضاءات طبيعية، مواجهة آليات إدراكنا وحضور الصور الوهمية التي تشكل علاقتنا بالعالم. كان أول تركيب للفنانة، Réflexion d’un collectionneur، المنجز عام 2015، يعرض داخل حديقة برية أُعيد تشكيلها بالكامل بنية من جدران بيضاء تستعيد رموز معرض الفن. وكانت فتحات وهمية على سطح الجدران تبدو كأنها تتيح إطلالة على نباتات وافرة شبيهة بتلك الموجودة في لوحات Douanier Rousseau. ولم يدرك الزوار إلا بعد أن استكشفوا العمل عن قرب أن هذا التكوين قائم على نظام من المرايا يعكس النباتات الموجودة عند أقدامهم. وبعد هذه التجربة الأولى، أرادت Solène Ortoli تطوير هذا الجهاز أكثر، لما يملكه من قدرة على إحداث انتقال من فضاء مألوف إلى فضاء آخر. يقترح تركيب Ciel, la Mer اختبار سيناريو معكوس، إذ يُدخل الجمهور من كواليس التكوين. وتوجه البنية النظر نحو زاوية رؤية غير متوقعة: مشهد بحر متحرك. هذه الصورة الأركيتايبية، الواقعية والمستحيلة في آن، تدب فيها الحياة بفضل اجتماع العناصر التي تؤلف الجهاز وتتلاقى على سطح مرآة مائلة. تنعكس قطع من أقمشة مظلات الهبوط بدرجات مختلفة من الأزرق، تغطي الجزء العلوي من البنية، على ماء الحوض وتتحول إلى بحر بتدرجات متعددة(…)، بينما يرسم الرمل الفاتح الذي يغطي الأرض خط أفق ويشكل السماء. ومن خلال تحويل بسيط لعناصر الطبيعة، يفكك العمل عادات الإدراك لدى المتفرج، مانحا إياه إمكانية تأمل المشهد المتحرك على شاطئ البحر من منظور جديد. عندئذ يبدو ممكنا، في قلب حديقة، إعادة اكتشاف جانب ساحل صخري، وخط الأفق، والتغير التدريجي للضوء. ويغدو هذا الابتعاد مناسبة لانقلاب في الرؤية ولاحتمال جديد للنظر. نص Livia Parmantier. 1 Maurice Merleau-Ponty، Le Visible et l’Invisible، Paris، Gallimard، 1964. أبدع Robin Frolet عملا صوتيا صُمم خصيصا للمشروع. بالشراكة مع: Esil events / Signarama / Nidaplast / Remake_reemploi /Jardiprotec / Ciné Loc / Leroy Merlin / Transparences Paris
المصدر: paris.fr — الصورة: © Solène Ortoli - منظر أمامي للتركيب