⚠️ التاريخ المعروض أعلى هذا الحدث مستمد من المصدر الرسمي. يذكر الوصف الأصلي تواريخ أخرى قد تكون قديمة.
من 10 أبريل إلى 2 أغسطس 2026، يقدم متحف الفن الحديث في باريس أهم استعادية مخصصة للي ميلر في فرنسا منذ عشرين عاماً. نُظّم المعرض بمبادرة من تيت بريطانيا وبالتعاون مع معهد شيكاغو للفنون، ويجمع نحو 250 طبعة قديمة وحديثة، منها عدة أعمال لم تُنشر من قبل، ويقدم نظرة جديدة على أعمال لي ميلر.
شخصية محورية في الطليعة الدولية، كانت لي ميلر (1907، بوغكيبسي، الولايات المتحدة – 1977، تشيدنغلي، المملكة المتحدة) عارضة أزياء، وفنانة سريالية، ومصوّرة بورتريه، ومصورتي أزياء، ومراسلة حربية معتمدة من الجيش الأمريكي بالتتابع. لطالما حُصر دورها في كونها مصدر إلهام، لكنها تُعرف اليوم كأحد كبار المصورين الفوتوغرافيين في القرن العشرين. يتتبع المعرض مسار حياتها بالكامل، بدءاً من بداياتها في نيويورك مروراً بسنوات الحرب في أوروبا وإقامتها في مصر وحياتها في لندن، وصولاً إلى وفاتها. ويظهر ثراء عمل يجمع بين التجارب الشكلية، والجرأة البصرية، والانخراط السياسي. وبعد ثمانية عشر عاماً على آخر استعادية فرنسية في جيه دو بوم، يقدم متحف الفن الحديث في باريس مسيراً مؤلفاً من ستة أجزاء، يمزج بين النهج الزمني والمواضيعي. يفتح المعرض بمجموعة من صور لي ميلر التي نفذها أعظم المصورين وصناع السينما في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. فرضت لي ميلر نفسها كشخصية بارزة في نيويورك أواخر عشرينيات القرن الماضي، أولاً من خلال نشاطها كعارضة أزياء. كانت أحد أكثر النماذج طلباً لدى المجلات، تجسّد النموذج الأنثوي للمرأة الحديثة، المنفتحة والنشيطة. وخلال إقامتها في باريس، قادتها روابطها مع السرياليين إلى أداء أحد الأدوار الرئيسية في أول فيلم لجان كوكتو، "دم شاعر" (1930-1932). يستمر المسار بفحص أهمية فترة إقامتها الباريسية بين عامي 1929 و1932. تميزت هذه الفترة بلقائها مع مان راي، الذي أصبحت تلميذته وشريكته أيضاً. استكشف تعاونهما المكثف القوة الإيروسية للوسيط الفوتوغرافي، وتجسّد لا سيما في اكتشافهما المشترك لما أسمته لي ميلر "التشميس" (Solarisation). المعروف أيضاً باسم تأثير ساباتييه، التشميس هو تقنية تتضمن إعادة تعريض الطبعة أو السالب للضوء لفترة وجيزة أثناء المعالجة. وينتج عن ذلك انقلاب جزئي لألوان الصورة الفوتوغرافية، مما يخلق هالة أحلامية. لوحظت هذه الظاهرة لأول مرة في أربعينيات القرن التاسع عشر، لكن مان راي ولي ميلر يُعتبران غالباً أول الفنانين الذين استخدموها بشكل إبداعي. افتتحت لي ميلر استوديوها الخاص وعملت كمصورة فوتوغرافية لصالح مجلة فوغ، مؤكدة بذلك رغبتها في الاستقلال الفني. تعرض صورها الفوتوغرافية، المميزة بذوقها للإطارات المائلة والتقارب غير المعتاد، في المعارض الباريسية إلى جانب كبار مصوري تلك الحقبة (جيرمين كرويل، براساي...). تنتهي هذه الفترة الغنية جداً برحيلها إلى نيويورك عام 1932، حيث افتتحت استوديوً جديداً. نُظّم معرضها الشخصي الأول حينها بواسطة معرض جوليان ليفي. ولم يقم أي معرض آخر لها خلال حياتها. حقق نشاطها كبورتريست، الذي خصص له قسمان، زخماً حقيقياً واستمر طوال حياتها. يعكس روابطها العديدة بالأوساط الفنية والأدبية. في عام 1934، تزوجت لي ميلر رجل الأعمال المصري عزيز العلوي بي واستقرّت معه في القاهرة. تلفت صور هذه الفترة بتأكيد الأشكال، والقوام، والإطارات التي تؤلف صورها. بعيداً عن استكشاف المواضيع الغريبة، ركّزت ميلر اهتمامها أكثر على تباينات المواد والأشكال، والتغيرات في الإدراك الناتجة عن زوايا التصوير. في عام 1937، أدى لقاء ميلر مع الرسام والشاعر السريالي رولاند بنروز إلى ابتعادها التدريجي عن مصر. قضت وقتاً أطول في أوروبا بصحبة أصدقائها السرياليين. في عام 1939، مع اندلاع الحرب، اختارت البقاء في لندن وانخرطت تدريجياً في منشورات فوغ البريطانية كمصورة أزياء. يظهر هذا القسم استخدام أنقاض وقصف لندن في صورها. كما شاركت في نشر كتاب "المجد الكئيب: صور لبريطانيا تحت النار" في مايو 1941، الذي يشهد على الحياة اليومية خلال الـ"بلتز" عبر مزج الاحتفال الوطني مع الفكاهة السوداء. في شتاء 1942، كانت ميلر واحدة من النساء القلائل اللواتي حصلن على اعتماد مراسلات حربيات من الولايات المتحدة. منذ ذلك الحين، غطّت النزاع مباشرة وكرّست العديد من التقارير للنساء المشاركات في الحرب: الممرضات، وأعضاء الدفاع الجوي، والطيارات، والتي نُشرت في كل من فوغ البريطانية والأمريكية. بعد أسابيع قليلة من إنزال يونيو 1944، عبرت القناة الإنجليزية لمتابعة تقدم القوات الحليفة، ووجدت نفسها في الخطوط الأمامية للجبهة، لا سيما خلال تحرير سانت مالو. تكشف صورها ومقالاتها عن عنف النزاع. يظهر المسار كيف ميزت نفسها عن تقارير الحرب الكلاسيكية، من خلال نبرتها وانخراطها الشخصي جداً. ركّز بصرها وحساسيتها أكثر على التفاصيل ذات الدلالة، بدلاً من مسرح العمليات العسكرية. في أبريل 1945، وبصحبة مصور مجلة لايف ديفيد إي. شيرمان، ذهبت لي ميلر إلى داخاو وبوخنفالد فور تحرير المعسكرات. بعض صورها المنشورة في فوغ، المصحوبة بمقال (صدّقوه – يونيو 1945)، تشير إلى دهشتها. تعد صور لي ميلر من أولى الصور التي كشفت للعامة مشروع الإبادة الجماعية النازي. في 30 أبريل 1945، وبعد تصويرها لمعسكر داخاو مباشرة، ذهبت لي ميلر إلى ميونيخ ودخلت شقة أدولف هتلر. في صورة مفصلة تماماً ومحمّلة بالرموز، وضعت نفسها في حوض استحمام الديكتاتور. رغم قلة انتشارها آنذاك، تُعتبر الصورة اليوم واحدة من أبرز الصور الفوتوغرافية التي تصوّر نهاية الصراع العالمي. حتى يناير 1946، صورت لي ميلر أوروبا والتحرير. تعكس هذه الصور الألم والحرمان، وكذلك المتروكين من التحرير، مثل النساء والأطفال. كتبت ميلر لمحررتها قائلة: "أفضل وصف أضرار المدن المدمرة والأشخاص الجرحى بدلاً من مواجهة المعنويات المحطمة والإيمان المدمّر لأولئك الذين اعتقدوا أن 'الأشياء ستعود كما كانت'". في السنوات التالية، كافحت ميلر للتعافي من تجربتها في الحرب. يُخصّص القسم الأخير من المعرض لاستقرارها في فارلي فارم هاوس (ساسكس) مع رولاند بنروز وابنها أنتوني. تابعت لي ميلر أولاً تقاريرها وتصويرها للأزياء لصالح فوغ، لكنها توقفت تدريجياً عن عملها التجاري. في إطار أكثر خصوصية، واصلت تنفيذ بورتريه لأحبائها، مما يعكس انخراطها المستمر مع الطليعة الدولية. أصبح منزل فارلي، انعكاساً لعلاقة ميلر-بنروز، مكاناً مهماً للقاءات الفنية التي خاضت فيها لي ميلر العديد من التجارب الطهوية، التي كثيراً ما كانت تحيي إبداع أصدقائها.
السعر: من 0 إلى 17 يورو.
المصدر: paris.fr — الصورة: أرشيف لي ميلر إنجلترا 2026 جميع الحقوق محفوظة