تنورة Marilyn البيضاء، المنفرشة كالتويج، ترتفع بفعل تيار الهواء الصاعد من شبكة المترو عند زاوية 52e Rue و5e Avenue… بدعوة من Billy Wilder إلى موقع تصوير Sept ans de réflexion عام 1954، يقترب Sam Shaw قدر الإمكان مما يجري أمامه. يقترب من الجسد الذي يغمره ضياء متألق كضياء النجوم التي ما زال بريقها يصل إلينا رغم أنها انطفأت منذ زمن بعيد. ماذا يمكن أن يُقال عن Marilyn Monroe ولم يكن قد كُتب أو رُوي أو كُرر من قبل؟
كلمات أكثر مما ينبغي، وصور نمطية ولقطات أكثر مما ينبغي، ونسخ مطبوعة بلا نهاية نالت ما يكفي من التعليقات. إنها الشقراء البلاتينية الأكثر ظهورًا في العالم. ومع ذلك، تحمل البورتريهات التي التقطها المصور القادم من New York للممثلة بين عامي 1954 و1958 شيئًا من سرّها؛ من كثافة حياة، ومن جمالها، ومن هشاشتها. يعود لقاؤهما الأول إلى تصوير Viva Zapata!، حين بدأ Sam Shaw العمل لحساب عدد من استوديوهات صناعة السينما. وتنشأ بينهما صداقة. كانا، من بعض الوجوه، رفيقي سلاح. وفي حلبة السينما — «الجميع يقول إنني لا أجيد التمثيل» — أسهم المصور بلا شك في أداء Marilyn. فقد كانت تشعر بالثقة تحت نظرات Shaw. وإذ استغرقتها حماسة حبها الناشئ للكاتب Arthur Miller، زوجها الثالث، لم تعد تكشف قلبها على الملأ. الصور المجموعة بين هذه الصفحات كلها صور تشع كالشمس: Marilyn في الاستوديو، تؤدي دور البطولة في Marilyn — فم بلون الياقوت الأحمر، وخصلات كغزل البنات أشد شقرة من الشقرة نفسها… ومن بين جميع اللقطات التي تضمها هذه المختارات الصغيرة، لا تُنسى تلك التي التُقطت في Roxbury، منزل Miller في Connecticut. لا شيء مدهشًا في ظاهرها؛ إنها لحظات من الحميمية السعيدة. غير أن نظرة Shaw لم تكن يومًا أكثر قدرة على ملامسة الأشياء، حتى إنها تجعلنا نشعر بالشحوب القشدي لتلك البشرة الشبيهة بالحليب الطازج، وننفذ إلى هالة الرقة والاستسلام التي تحيط بهذا الوجه المتروك على سجيته. وعلى ظهر إحدى الصور التي يظهر فيها الزوجان مستندين إلى شجرة، كتبت Marilyn: «الأفلام عملي، لكن Arthur هو حياتي» — أو لعل الأمر ليس كذلك. فالحدود متحركة ومسامية بالنسبة إلى امرأة تدفع بنفسها، حتى الدوار، إلى فن الانقسام إلى ذاتين. وتقدم صور Marilyn أمام منضدة زينتها، وهي تمارس طقس وضع مساحيق التجميل، انعكاسًا آسرًا داخل انعكاس، يكشف في آنٍ واحد المسافة والقرب بينها وبين الآخر. كانت Norma Jean أقدر من أي شخص على التقاط الانعكاس المبهر لـ Marilyn Monroe على سطح المرآة؛ تستحضر ذلك الحضور الفاتن والمتقلب وتحرره، وتدرس تعبيراته وتتبنى وضعياته، ثم تروّضه حتى تتقن أداءه برشاقة لا تقاوم. وتشارك صور Sam Shaw في قوة الاستحضار الساحرة هذه. يتمتع الشعراء بموهبة الرؤية المزدوجة. وفي البورتريه الحاد والخاطف الذي يرسمه للممثلة، يشبّه Truman Capote إشراق Marilyn بـ«طائر طنان محلّق»، لا تستطيع سوى كاميرا أو عين مصور متأهبة أن تثبّت شاعريته… لكن هذا الوهج العابر قوي بما يكفي لتبديد ظل الطفلة الصغيرة التي لم يكن لها مكان قط، ولم ينتظرها أحد في أي مكان. «أريد فقط أن أكون رائعة». لقد سخّرت Marilyn كل فنها وموهبتها للاقتراب من ذلك الجزء من الذات الذي يتجاهله معظمنا أو بالكاد يسمح له بالظهور؛ ذلك الصفاء الروحي الذي تتيحه لنا بورتريهات Sam Shaw بكل ما فيه من توهج واتساع. «MARILYN: تذكّر. قلتُ لك إنه إذا سأل الناس يومًا كيف كنت أبدو، ومن كانت Marilyn Monroe حقًا، فماذا ستجيب؟ […] أراهن أنك ستقول لهم إنني حمقاء. ضائعة. Truman Capote: بالطبع. لكنني سأقول أيضًا… […] سأقول إنك طفلة متألقة.» (Truman Capote، «Une enfant radieuse» في Musique pour caméléons، Paris، Gallimard، 1982) Jérôme GODEAU
المصدر: paris.fr — الصورة: Lawrence SCHILLER، بإذن من Galerie de l’Instant, Paris